8月29日晚，宾川县总工会职工之家书香四溢、诗意盎然，书香宾川·公益阅读“作者光临——杨继光作品分享会”在此举行。适逢七夕佳节，30余名文学爱好者齐聚一堂，与本土作家杨继光共赴一场文学与浪漫的约会。

本次活动作为“书香宾川·全民阅读”系列活动，由宾川县作家协会主办，“书香宾川·公益阅读”承办，旨在通过作者与读者的深度交流，推广文学阅读，提升公众文化素养。分享会现场温馨典雅，处处洋溢着七夕的浪漫氛围。

杨继光（笔名阿鹏）作为中国散文诗作家协会会员、云南省作家协会会员、宾川县作家协会主席，与读者分享了自己多年的创作心得。着重介绍了已出版的五部散文诗集《彩色的风筝》《醉笑红尘》《有凤来仪》《半夏花开》《笺注哀牢》的创作背景与心路历程。

在互动环节，多位文学爱好者声情并茂地朗诵了杨继光散文诗中的精彩片段，并就文学创作技巧、灵感获取等话题与作者进行了深入交流。现场读者踊跃发言，气氛热烈温馨。杨继光还针对读者提出的问题给予了细致解答。

此次活动不仅为七夕佳节增添了浓郁的文化气息，更通过作者与读者的面对面交流，激发了大众的阅读热情和创作灵感，有效推动了宾川县全民阅读活动的深入开展。

文化交流选登：

绮丽的文字迷宫，唯美的语言王国

——杨继光部分散文诗赏析

◎/张橙子

一、这个春天，我想破壁而出

光阴是声母，后缀是我。但它引领着我这个韵母，披历着四时风雨，多像平仄四声，走进岁月的纵深。

有多少忐忑行走，和唏嘘的惊叹，来不及写下顿号时，被共赴花事省略。一直在春天的台面上，进进出出，引号中的长词短句，我说了不少，也从来不押韵。也没有人知道，这是来不及读懂的岁月问号。

我在想：风吹、日晒、雨淋，是它年后，举手和投足之间，难以修辞的硬伤了！一路走来，春风是祈使句，令花开，也令花落。落花伤及我时，我却不可能使用间隔符号，在季节的衬布上隔断前尘往事。

此时捉笔，填一阙词，吟诵的意象是小括号里的如麻春雨。一夜雨中，扼腕了999次，我只能启用排比句式，遣词和造句。我有些感伤了，苦空有我，难以遇见单引号里的另一番花事荼靡。落笔处，没有被虚名压倒，但我只能用感叹号给每一段人生断句。

又一个春天即将过去，我像破折号慌乱起来。凭借着今夜的三分酒力，我的脑中滋生了许多冒号，想整体迁移走过的屐痕，回到从前。这是繁华的时代，六角符号也框不住渐行渐远的青春，更不用说括弧和尖括号了。

草木和我，都在时间这个大括号里争相为伍。一年又一年，我只想走出无数个问号和感叹号的矩阵，走进永远的诗和远方……

二、古生村海湾：相遇四月天

人间最美四月天，天蓝、水清、悠云朵朵，无须开启美颜，无须添加滤镜，这是用眼睛摄录的大理画册。

一洱之海过于澄澈，碧波轻漾，朵朵涟漪洁净如雪。在洱海的肘弯古生村，翠染烟村，柳舞风和，樱花万盏挂满枝头，满屏皆是粉色浪漫，我把大理的四月天读成了天下的绝句。在古生海滩，沿着一缕风影的印痕徜徉，脚步随风慢了下来，时光也一再慢了下来。有几缕风在海边打转，引来一群群野鸭子追逐嬉戏。因为这是它们的天堂，它们像春天抖落在碧波之上的标点符号，盈漾在我的眼眸里。有迷人的海浪拍岸，洱海就成为了无弦之琴。而我恰似入了陶渊明先生的“但识琴中趣，何劳弦上声”之境。但我不问声从何出？音从何生？一湾古生村被湛蓝的海浪簇拥，被风染绿，大音自成曲。有几只水鸟凫水归来，在礁石上梳羽、歌唱和舞蹈。我说了，晶莹莹的海波太迷人，如鱼鳞潋滟了我如水诗情，秒成我想要匍匐在一朵浪花上的美好愿景。我喜形于为三年疫影包围找到了洗心的水岸。

其实，遇见四月天里的古生村，就是人生最好的相遇。从海滩开始、从初生的苇丛开始，路边、村旁的樱花、木本海棠花，乃至那些素雅芬芳的闲花绿草，吐艳的吐艳，争芳的争芳，为我的到访秀出四月天最美的姿容。每一幅都是纯净的水墨画境，为古生村的四月天点睛。煦风吹拂，铺开了我心中的痴迷。在我看来，古生一村，在神话的故事中生，在神奇的土地上长，古老的根须不老。从春天到冬天，风是韵头，雨水是韵脚，古生着风花雪月的大理词根。

古生村，古生村古，从一棵岸柳开始，即景成诗。我想了，把三年疫情之后的美好祈望种在海滩，种在碧波上，让我的诗歌如浪簇生，悠然拍岸，飞花四季。

我掏出了所有赞词，在古生海湾抒笔，给古生村献诗。写下了：人间有四月，万古暗生香！

爱人在水边停了下来，即景入画，并信手采掬了一捧明目洗心的涟漪入我诗篓，斑斓了我们的爱情故事，葱茏了我写古生村的诗行。于此，我该收笔了。但古生村，村从古生，青砖黛瓦，风花雪月，我只饮一缕风，诗情更加滔滔如流。放不下四月天借风之手递来的如椽之笔，我又写下了：古生村是春天出发的码头，春天由此走进大理的人间！

上面两个作品以春天自然景观为底色，一个以语言符号（声韵平仄、括号等）为针，绣出人生的感悟；一个以自然景致为背景，描绘春日的场景。它们都为我们编织出了一个绮丽的文字迷宫：每一处意象都是待探索的岔路，每一句表达都暗藏机关。同时，阿鹏哥(杨继光)的散文诗作品也为我们搭建起了一个唯美的语言王国——这是独属于阿鹏哥的修辞体系、情感脉络与审美习惯，他触景生情然后诉诸表达，以他一贯的语言、一贯思维方式和一贯的表现力，将散文诗的内涵进行了拓展，让我们在阅读中既看见文字的巧妙，也共情于他的内心世界。

譬如，《这个春天，我想破壁而出》：他将语言本身的元素——声母韵母、平仄四声、标点符号作为表达工具，把它化作迷宫的路标，使它成为承载人生感悟的具象载体，构建起一座“以语言解语言、以符号藏心境”的文字迷宫。比如“光阴是声母，后缀是我”，这些表达，绮丽中见巧思；“顿号被花事省略”“岁月是来不及读懂的问号”则把人生的仓促、忐忑化作标点符号的隐喻——“顿号”本是暂停的喘息，却被“共赴花事”的匆忙省略，含有“时光不等人”的怅惘；“问号”本是疑问的标识，却成“岁月难读懂”的注脚，藏着对人生不确定性的感慨。

还有“春风是祈使句”“令花开也令花落”“遣词”等，让心境有了可触摸的语言形态；此外，他调用了那么多的语言符号前来助阵，以此构成了对春天的独特表达。从效果上看，他是成功的。

而在《古生村海湾：相遇四月天》里，他则以古生村的春日景致的实景为依托，以景托情，触景生情，循着海—村—花—人的顺序展开，让看景成为表达心情的过程。“天蓝、水清、悠云朵朵”的白描，辅之以“无须美颜滤镜”的生活化表达，“洱海是无弦之琴”的比喻或化用，都让人感受到了山水的美好；“野鸭子像春天抖落在碧波上的标点符号”更是巧妙地把灵动的生物化作文字元素。

在他的文字迷宫里，有些复杂的情感跃然纸上：“我喜形于为三年疫影包围找到了洗心的水岸”，“我掏出了所有赞词，在古生海湾抒笔，给古生村献诗。写下了：人间有四月，万古暗生香！”几句话把春天盛景转化为暂时摆脱束缚、获得慰藉的精神栖息；“爱人在水边停了下来，即景入画，并信手采掬了一捧明目洗心的涟漪入我诗篓，斑斓了我们的爱情故事”的细节，更让古生村这样一个地理空间成为了美好情感的载体。古人说“此心安处是吾乡”，看来，在古生村，阿鹏哥找到了他的心灵的栖居之所。

简单说来，绮丽的文字说的是他的语言特色，唯美的语言说的是他所构建的语境。前者是细腻通透的文字，后者则是独属于他的一整套表达体系和范式，他是那里的国王，他的地盘他做主。要走进他的王国，就得系统地研究他的多个文本。

阿鹏哥的文字每一篇都暗含情愫，不晓得他咋有那么多的荷尔蒙和多巴胺。他把自己的散文诗定义为风花雪月门，符合他的特点：白族人的细腻多情、四时山水的明快铺张、地方特点的写作元素等。当然，在我看来，他的作品还有两个方面所谓问题：一个是语言的同质化现象的问题；另一个是小体裁装大意涵的问题。前者是每一个长期写作并形成了自己风格的作者很难避免的问题。后者则是关于文学观的问题，所以也不算什么问题。

图文/杨宏毅  

编辑/杨宏毅

责编/李 丹

审稿/朱晓天

终审/杨凤云 张进